《山河故人》中没有过多的帅男靓女，只是一个很朴实的故事

发布日期：2025-03-07 15:00    点击次数：145

《山河故人》讲述了一部当代中国变迁史，而其中承载的，则正是处于宏大的现代性上升叙事之中的创伤体验：在作为叙事空间的汾阳的变化表象之下，正在发生的故事，于《山河故人》看来，是阶层分化、故乡沦落的社会创伤。当然，这种创伤在影片中是以个人悲剧的形式表现的。20世纪90年代末，县城姑娘沈涛还在徘徊于煤老板和煤矿工人之间，而到了2014年，失意的煤矿工人已经身患绝症即将死去，曾经的煤老板则迁居上海成了新近暴发的“新贵”。曾经维系在三人之间的脆弱平衡关系——它曾经以三角形呈现于汾阳的河边——在历史的上升叙事中不可避免地坍塌了。

其次，影片中2025年的澳大利亚小城，可以看作是汾阳的镜像，但在另一方面，它又是“真实”的澳大利亚小城。在高度全球化的时代，天涯咫尺之间，人们似乎已经很难分辨不同地理空间的差异。与此同时，对于每个人来说，无论是实在的故乡，还是文化意义上的故乡，都正在或已经沦陷。

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在此意义上，《山河故人》在贾樟柯的电影序列中，第一次越出了汾阳，越出了民族国家的界限，直接表达了一种全球化时代的人类困境。再者，在这部电影中，启用旧流行音乐的同时，贾樟柯还力求逼真地复现了当年汾阳的街道景观。但相比于怀旧美学，我更愿意使用美学的怀旧来看待这种努力。在这里，重要的是我们应当看到，《山河故人》对昨日的重现，本质上来说是带着审视的目光的。

与怀旧美学耽溺于曾经的“美好”，在资本的催动下以滤镜呈现过去，从而将过去处理为“发黄的老照片”不同，《山河故人》表面上看似乎也只是截取了一段过去的三角恋但它与当下国产青春片的差异，绝不仅仅在于它不追求“颜值”之类的东西，而在于它揭开了历史车轮下的某种真实存在的创伤，那些看似标签化的怀旧符号。

比如叶倩文的歌曲，正是这些创伤的真实写照。整部电影很戳我的一个点就是到董子健和张艾嘉的一段感情，放在整部写实的剧情里好像有点格格不入，却以一种荒谬感突出了到乐这一代的追求自由与遵从与我，让整部电影除了沉重外还有了点飞扬的沉重？

虽然这份爱并不容易，却让我在心生喜欢，两情相悦，贵乎自然，不管这份爱里有多少是董子健对母爱的缺失还是单纯的灵魂吸引，爱本来就是单纯又复杂的，很幸运，他们遇到了彼此，当然这份爱走下去并不容易，就比如，订机票时，他们被迫直面他们感情不能被大众所接受，可是目前对我这个暗恋喜欢的人来说，自己喜欢的人也喜欢自己是一件很棒很棒的事。

发布于：天津市